Louis Wain Electric Life Review: Cumberbatch est une personne de chat
Telluride: Cumberbatch opte pour les images bio kooky « Dog of Power » et « Cat of Ridicule », qui sont toutes des moustaches
Benedict Cumberbatch se retire dans « The Power of the Dog » de Jane Campion avec la performance la meilleure et la plus inattendue de sa carrière et se retire dans un territoire plus familier avec une biographie victorienne capricieuse, qui pourrait aussi bien s’appeler « Cat’s Ridiculism ». Bien sûr, en ce qui concerne l’artiste de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, Louis Wain, dont les superbes illustrations de moggers aux grands yeux ont effectivement inventé notre notion moderne des chats en tant qu’amis à la maison, « ridicule » signifie affection suprême. Après tout, Wain n’était rien d’autre qu’un homme ridicule lui-même, du moins selon les normes strictement classiques de son temps.
Un politicien excentrique qui compensait son manque de compétences humaines par le don de dessiner des animaux (ses talents de pianiste, de boxeur et de scientifique fou étaient un peu moins impressionnants), Wain était le genre de personne qui aurait probablement été diagnostiqué avec tout, de TDAH au trouble de la personnalité limite. . Mais « Louis Wain’s Electric Life » de Will Sharpe se préoccupe beaucoup moins des détails incertains de la santé mentale de son sujet que de la chaleur et des caprices qu’il a vus, malgré le monde – ou en grande partie – à quel point il l’a vu différemment.
« Vous êtes le prisme à travers lequel le rayon de vie se brise », a déclaré sa femme Emily (Claire Foy) à un moment donné, mais le portrait de Sharpe est si déterminé qu’il capture tout l’arc-en-ciel des tons uniques de Wain qu’il deviendra bientôt un sujet déroutant. soupe. bizarreries inappropriées. Le résultat est un conte de fées doux mais démesuré qui équivaut finalement à l’équivalent cinématographique d’un dessin de chat : mignon, inoffensif et rapidement irritant pour quiconque est obligé de le regarder pendant 111 minutes.
Cumberbatch est, comme on pouvait s’y attendre, excellent dans la section titre maniaque et moustache; ou ka prévisible, alors que les images cachées de l’acteur de boules étranges changeant l’histoire (de Thomas Edison et Alan Turing à Julian Assange et The Grinchini) commencent à se brouiller d’une manière qui peut rendre un homme aussi sui generis que Louis Wain se sentir à quelqu’un que j’ai Déjà vu. Mais les cadeaux de Louis sont assez modestes et inhabituels pour se démarquer. Sa grande puissance est la capacité de dessiner n’importe quoi en quelques secondes – un crayon dans chaque main, leurs pointes avec la précision d’une imprimante à jet d’encre sur toute la page.
C’est un talent qu’il révèle au rédacteur en chef de The Illustrated London News (Toby Jones Sir Sir Ingramina), mais l’homme dur a fait assez de travail pour Wain. Malheureusement, Louis est presque aussi mauvais avec l’argent que les sketchs – et donc – au grand regret de sa sœur aînée Caroline, une inquiète tendrement inquiète qui est toujours jouée par le caméléon Andrea Riseborough – elle refuse le concert. La pilule amère à avaler, étant donné que Louis, est le seul homme dans une famille pleine de femmes signées, et Wains est confronté à une crise financière de l’ampleur de la fin de Howards. Louis réfléchit avec confusion alors que Caroline explique qu’elle ne peut pas se permettre un gouverneur pour ses autres frères et sœurs, mais les sourcils de notre héros sont renversés alors qu’il regarde l’image en direct.
La romance qui s’ensuivrait entre Louis et la tout aussi désagréable Emily serait inconfortable même si ce n’est pas à cause de ce scandale – c’est un « gentleman » et appartient à la classe servile, mais ce n’est pas si bon de voir la beauté qui existe dans ce monde entre deux personnes. Ils se marient malgré les fortes objections de Caroline et des autres dames de Wain Manor (dont l’une joue la grande Stacy Martin, louée comme un accessoire glorifié) et emménagent dans une magnifique maison au toit de chaume dans la campagne britannique en 1884 dans une zone rurale qui semble épluché des feuilles de conte de fées. Le jour même où Emily reçoit un diagnostic de cancer du sein en phase terminale, le couple trouve un chaton affamé dans leur jardin (ils l’appellent Peter), entremêlant à jamais le chagrin imminent de Louis avec son amour des chats d’une manière qui, selon Sharpe et Simon Le scénario de Stephenson, ne se déballait pas. La même chose est vraie des cauchemars récurrents de Louis qui semblent provenir d’un événement de bateau d’enfance.
« La vie électrique de Louis Wain » n’est même pas la moitié car ses marges commencent à se mouiller de tristesse, laissant la longueur longue et erratique du film après la mort d’Emily trébucher comme Sharpe, une solitude de 25 ans essayant de trouver suffisamment d’histoires pour justifier son récit fictif. Le film est tourné dans un conte de fées 4: 3 et est plein de prospérité créative qui ne compense pas la linéarité ponctuelle de cette histoire (par exemple, les fuites de lumière fréquentes et les faisceaux de lentilles prismatiques transmettent la vision du monde élevée de Wain, ainsi que la partition énigmatique de Sharpe) mieux que n’importe quel film après le premier homme). « Louis Wain’s Electric Life » cherche une étincelle d’animation haute et basse, que son homonyme représente pour la force vitale de tous – humain, chat et artistique.
Le film est certes agréable à regarder, même si sa superficialité ne le mène pas plus loin. La cinématographie du livre de contes et les coins hollandais suffisamment confortables qui font sourire Kenneth Branagh attirent votre attention avant même que Louis ne commence à imaginer que tous ceux qu’il rencontre ont des chatons, tandis qu’un voyage narratif passionnant dans le New York d’avant-guerre rachète un arrière-plan numérique passionnant et travelling contenant sa propre charge électrique. Sharpe trouve une nouvelle orientation dans le déclin de Louis et finalement dans l’institutionnalisation, alors que des visuels vaguement à la Guy Maddin et un dialogue de chat sous-titré (« J’aime sauter ») parlent du génie psychédélique du travail ultérieur de Wain. Et pas en vain, mais à une époque où apparemment tous les films doivent inclure des comédies de Richard Ayoade ou de Taika Waitit, « Louis Wain’s Electric Life » est une œuvre assez rare pour faire de la place aux deux.
Dans les dernières minutes, une autre caméra subtile et bien plus inattendue attend le public. « Louis Wain’s Electric Life » est un film dans lequel chaque nouvelle nuance accorde une attention supplémentaire à la faiblesse des fondations sous-jacentes. À un moment donné, le point est jeté à un tel niveau que vous pouvez commencer à espérer que Sharpe double les surprises kitsch. Pourquoi ne pas pimenter le voyage de Louis à New York en le laissant se retrouver dans Thomas Edison de Cumberbatch de The Current War ? Peut-être qu’ils ont plus à se dire que l’une ou l’autre de leurs biographies n’en dit à leur sujet.
