Livre du jour : Laura Piñero : Ces années aléatoires

La langue originale: castellano

Année de parution: 2023

Évaluation: Recommandé

Il s’avère qu’aujourd’hui, alors que les divas du franquisme sont reconnues comme des femmes légitimes, autonomes et en avance sur leur temps, la Movida madrilène est sous-estimée et l’explosion musicale et culturelle du début des années 80 n’est guère qu’un bluff. que certains changements de second ordre jusqu’à récemment étaient considérés comme historiques (et voyez comment j’évite d’entrer dans les détails). Tout est revu, et les jugements traditionnellement considérés comme indiscutables prennent soudain un tournant complet. Certes, il est très sain de remettre en question une certitude, mais la démolir en soi ne nous conduit pas forcément à la vérité.

Mais ne soyons pas si transcendants, nous parlons ici de musique, de gens qui souvent ne savaient ni jouer ni chanter, mais qui étaient fous de faire de nouvelles choses, de briser les formes, de s’amuser et de provoquer, d’enregistrer des aventures, des expériences naïves. être entendu et créer avec plus ou moins de fortune sans penser à autre chose. Il y a un véritable tsunami de groupes (des groupes, oui, ce que beaucoup d’enfants d’aujourd’hui ne peuvent même pas imaginer) composés de très jeunes qui distribuent parfois des instruments par tirage au sort ou décident de chanter pour la première fois de leur vie. . La Movida, à Madrid, a été l’endroit le plus visible de l’éruption, bien que loin d’être le seul.

Comme sortir un album était quelque chose de presque inaccessible et que les compagnies internationales méprisaient toute cette horde de jeunes héritiers du punk et leur environnement (ils les méprisaient jusqu’à ce qu’ils commencent à réaliser qu’ils pouvaient créer une entreprise), certains ont décidé de le faire eux-mêmes, en créant de petits labels. … indépendants où ils pouvaient se publier eux-mêmes et publier un collègue ou un groupe qui leur plaisait. Tout commence par un jeu, une aventure qui n’a d’autre but que de voir sa musique en vinyle dans les rayons des magasins. DRO est un label créé à partir du groupe de pop électronique dirigé par Servando Carballari, dont l’histoire est marquée par le vaste livre de Laura Piñero.

Ce n’était pas le seul indépendant, ni même le plus ancien, mais les circonstances l’ont forcé à fusionner ou à fusionner avec les deux autres plus importants, Accidental Recordings (GASA) et Twins. De ce trio (plus quelques autres, comme les Tres Cipreses et Nuevos Medios, absorbés un peu plus tôt, et qui sont à peine mentionnés) sont issus la grande majorité des groupes qui ont brisé le moule au début des années 80, pratiquement tout ce à quoi on peut penser. tout de suite. Et logiquement, au début, une entreprise complètement amateur s’est transformée en quelque chose de plus grand et de plus professionnel. Le succès, auquel personne ne pensait au début, a progressivement commencé à devenir une réalité, et tout a pris forme sous la forme d’un projet important, de plus en plus lié aux formules radio, dont le modèle de gestion était plus ou moins comparable à n’importe quelle entreprise et ses moyens. . lancez vos artistes commercialement. Les artistes, d’ailleurs, deviennent de moins en moins rebelles et tendent davantage vers le sommet des charts commerciaux, collectionnant les disques de platine et remplissant les stades, sans pour autant abandonner complètement leur engagement dans une musique à la limite d’une marge purement commerciale.

Le livre, comme je pense l’avoir déjà noté, compte cinq cents pages généreuses et contient plus de travail sur le terrain que de préparation au bureau. Il se présente comme une série de nombreux entretiens avec de nombreuses personnes (artistes, producteurs, designers, journalistes musicaux, distributeurs) qui parlent de leurs expériences dans ou autour de DRO, de leurs premiers succès ou échecs, des enregistrements dans des sets meilleurs ou pires. studios, concerts et aventures lors de la sortie d’albums ou de leur approvisionnement en magasin. Beaucoup de noms, beaucoup d’anecdotes et beaucoup de musiques qu’on écoute en quelque sorte et qui nous racontent tout.

J’ai l’impression que la série souffre d’un certain désordre et d’une volonté de ne laisser personne de côté (ceux qui ont eu une relation avec le label), et je ne pense pas qu’elle donne trop d’informations qui n’étaient pas déjà connues, alors que reste-t-il C’est d’autant plus qu’au fur et à mesure que l’information s’installe, vous aurez l’impression d’avoir plongé un peu dans les entrailles de ce monde musical. À mon avis personnel, l’intérêt pour le livre diminue progressivement, en partie à cause du volume excessif, mais surtout parce que l’attrait de l’histoire diminue également. Au moins, je suis beaucoup plus intéressé par l’explosion des groupes et des labels au début des années 80, avec toute leur vitalité naïve, leur spontanéité et leur confiance, que par la montée en puissance de groupes qui ont trouvé leur chemin quelques années plus tard. passable. Mais bon, nous laisserons la trajectoire future du label et ses voix récentes les plus remarquables à ceux qui sont encouragés à lire.

En tout cas, c’est un livre divertissant et parfois intéressant. Et au cas où vous seriez curieux, et comme je n’ai cité personne jusqu’à présent, voici quelques-uns des nombreux groupes qui défilent plus ou moins en évidence dans ses pages : Aviador Dro, Siniestro Total, Nacha Pop, Los Nikis, Os Resentidos. , La Dama se Esconde (tous ont un passé à DRO), Clarified, Decima Víctima, Derribos Arias, Duncan Dhu (GASA), Gabinete Caligari, Paralisis Permanente, Loquillo (Tres Cipreses) ainsi que des artistes étrangers entrants main dans la main, notamment de GASA comme Wim Mertens ou Anna Domino. Plus récents, Celtas Cortos, Platero y Fito, Rosendo, Extremoduro. Je dis que vous en aimez. N’est-ce pas suffisant ? Eh bien, en plongeant dans le livre, nous en trouvons quelques autres, vraiment nombreuses, destinées aux fans et aux connaisseurs de culture musicale du grand public.